Zaum

Zaum
(от "за" + "ум"), неразбираем език. Значителни категории поетика на руските футуристи (виж: футуризъм). Особено активни в областта на 3 относно практическите и теоретичните нива работил Kruchenykh, В. Хлебников, А. Tufanov. C - е набор от опитите на отделни поети-футуристи създадете нов поетичен език (неговата лексика и синтаксис), по-адекватно изразява някакво вътрешно намерение лице (поет) и като цяло; език, в който семантичният акцент се пренасочва изключително към фонетика. Това е най-фонетично ниво, смята, zaumnik, което не е предмет на контрола на разума, че е възможно да изразя дълбоко и вярно смисъл губят своята традиционна словесна език в резултат на строг контрол на ума над техните семантика. "Неразбираем език - пише Хлебников в теоретичната статията" Нашата фондация "( 1919), това означава, че тя е извън съзнанието. " 3. Произходът на своите футуристи видяха "неясни" формули на древните сексапил и заклинания: "Фактът, че в магии, заклинания неразбираем език доминира и измества разумен докаже, че има специална власт над ума, особено правото на живот, заедно с разумен" (Hlebnikov). В действителност zaumnik, тъй като се опитва да пресъздаде легендарната универсален език, който е бил използван от човечеството на Вавилонската кула; Прото достъпно vnesoznatelnomu разбиране на всички хора, на глосолалия, през които човечеството преминали пророчество, върховният духовен опит, интимна истината на битието.Основавайки се на това, според Хлебников, той е един вид универсална семантика на фонеми, която той изучавал през целия си живот, като съставяше фонетичната азбука. По този начин, звук "С" интерпретира като "събиране на части в едно цяло (гръб)", "О" - "увеличава растеж", "Н" - "се превръща в нищо тегло". Според тази (доста субективно, както видяхме) семантиката на думата "SLEEP - когато тялото е нищо нос. - Когато нищо не ми идва в тялото" .. и т.н. Подобна процедура с цветя малко по-рано се опитали да направим Кандински. 3. Хлебников помислил, че "това е бъдещият световен език в пъпка, само че той може да свърже хората". Умните езици вече се разделят. Хлебников е наясно, че 3. е "все още първият вик на бебето" по пътя на създаването на универсалния език на бъдещето, но той вярва, че пътят е открит правилно. Крученски е убеден, че 3. спестява словесното изкуство от безнадеждна задънена улица, в която е потопена от антиномията "умна лудост". Неясни го премахнете с помощта на положителните аспекти на двете "Преди беше: разумен или луд - пише той в" Затлъстяването Roses "(1919 г.) - ние даваме на третия - труден за разбиране - творчески прилагат и преодолеят неясен произход.. всички творчески ценности на лудостта (и защо думите са почти същите), освен неговата безпомощност - болест ". Концепция 3. още през 1924 г. активно разработи А. Туханов. В предговора на "глупости", за да им колекция от "К глупости", той призовава Z. "седмото изкуство", в който музиката и фонетичен аспект на думата играе основна роля. Той потвърждава автономното същество на "безсмислена" поезия, в която "звукови жестове", като по-адекватно предаващи значения, заменят думите. По аналогия с абстрактната живопис (виж: Абстрактно изкуство), той се застъпва за създаването на грозни съчинения на "фонемична музика от фонемите на човешката реч".Подходящи за тази цел и фонема знаменията на всички езици в света, както и безброй фонетични неоплазми. По този принцип той построил много от творбите си. По-специално, поемата на програма "Пролет" в тази колекция от въведените "фрагменти" на думи на английски език и на писмената транскрипция писмото. В теоретичен коментар Tufanov директно повдига "акустичен музика" на глосолалия Апостолите на слизането им на Светия Дух. "В процеса на неразбираемите изкуство и тези прости морфема са изрязани и е получил примерни звукови комплекси, фрагменти от английски, китайски, руски и други думи. Това е точно един вид "спускане на Св. духа "на нашата природа и ние получаваме дара на говорене на всички езици." В концепцията си за "акустичен музика" Tufanov се опита дори да надхвърля действителната литература - възможност за създаването на универсален неразбираем език "удължен възприятие" на реалността, която, заедно с фонемите, ще се включат и други структурни звена: "Човечеството сега отваря пътя за създаването на специален птичи песни с отчетливите звуци. от фонеми, цветове, линии, цветове, звуци и движения, които създаваме музика, не е ясно, в смисъл на пространствено възприятие, но богата на усещания на света. " Реалността сякаш Tufanov определен флуидност, които могат да бъдат адекватно тълкува само от специални разширяване на съзнанието, с "необективно" 3. "transrational работа - пише той в" ushkuynikov "- безсмислено, в смисъл, че изображенията не разполагат с обичайната си релеф и форми но с повишена възприятие ", безпредметност" в същото време - реалистично изображение от природата, изобразеният "изкривен" под течаща контур ".На практика най-радикалната поетичен zaumnik беше Kruchenykh, през 1913 г. е създадена известната си "чисто неразбираемите" стихотворение "Dyr бул schyl". Въпреки това, Хлебников, Туфанов и други футуристи активно експериментирали в тази посока. 3. След футуристи намира, макар и в ограничена степен, "Чинари" Хармс Vvedenskii т.н. (виж :. Oberiutov) .. Хармс започва своята работа под ръководството на Туфанов в "Орден на майсторите на ДСО" (1925), създаден от него в Ленинград. Заявление. Декларация неразбираемите slova1) и си помислих, че не може да се справи опит вдъхнови, така че художникът е свободен да изразява не само общ език (понятия), но и лично (индивидуално създател), и на езика, не разполагат с определена стойност (не замразени), труден за разбиране. Общият език се свързва, свободният ви позволява да се изразявате по-пълноценно (пример: първата есен на каида и т.н.). 2) Заумът е оригиналната (исторически и индивидуално) форма на поезия. Първо - ритмично-музикално вълнение, пра-звук (поетът трябва да го напише, защото в бъдеще работата може да забрави). 3) генерира transrational transrational PRA-начин (назад) - неопределимо точно, например безформено бук Gorgo Мормон; Мъгливата красота на Елеали; .. Avoska да Neboska др 4) език се обръщат за неразбираемите: а) когато художникът дава на изображенията не е напълно определени (в нея, или от външната страна), б), когато не искат да назоват един обект, а само намек - неразбираемите характеристика: тя е - това е, че той има четириъгълна душа - тук е обичайната дума с абсурдно значение. Това включва измислените имена и фамилни имена на героите, имената на народите, населените места, градовете и т.н. , напр. : Ойл, Блеяна, Удър и Бариби, Свидригайлов, Карамазов, Чичиков и др.(но не и алегорични като: Правдин, Глупишкин - тук е ясно и тяхното значение е определено). в) Когато губят ума си (омраза, ревност, бунт ...). г) Когато нямат нужда от това - религиозен екстаз, любов. (Gloss възклицания, междуметия, мъркане, припеви, sophomoric, имена на домашни любимци, прозвища - такава глупост е в изобилие писатели всички направления). 5) Заум събужда и дава свобода на творческото въображение, без да го обижда с нищо конкретно. От смисъла на думата се съкращава, изсъхва, камъни, но заум - див, огнени, експлозивни (див рай, огнени езици, пламтящи въглища). 6) Следователно е необходимо да се разграничат три основни форми на създаване на думи: I. Abstruse - а) песен, конспирация и магия на конспирация. б) "Откровение (име и образ) на невидимите неща" - мистицизъм. в) Музикално-фонетично създаване на думи - инструментация, текстура. II. Разумна (обратното на нелепата, клиничната, със свои собствени закони, определени от науката и отвъд научното знание - навлиза в областта на естетиката на случаен принцип). III. Naobumnoe (нелогично, случаен, творчески пробив, механично свързване на думи: резервация, правописни грешки, пропуски, тук е, частично, са стабилни и семантични смени, национален фокус, заекване, lisping и др ..). 7) Zaum - краткосрочен областта като продължителността на пътя от възприятие за възпроизвеждане, и по цялата форма, например, Kubo (Gamsun), Ho-бо-ро др 8) Zaum - универсална областта, въпреки че произхода и първоначално. неговият характер може да бъде национален, например: Ур, Евън - това е! и т.н. Изключително творчеството може да даде световен поетичен език, роден органично, а не изкуствено като есперанто. A. Kruchenykh.1921 година. (цитирано в: Kruchenykh, А. Апокалипсис в руската литература, Книга № 122, Москва, 1923, стр. 45-46). Оп. : Крученски А., Петников Г., Хлебников В. Заумник. М., 1921; Крученх А. Изключителният език на Сейфулина, Слънце. Иванова, Ленова, Бабел, А. Веселого и др., М., 1925; Kruchenykh A. 15 години руски футуризъм. М., 1928; Kruchenykh А. Кукиш на прозелитите. М.-Талин, 1992; Хлебников V. Нашата фондация / / Събрани. Произв. T. 5. L., 1933; Туфанов А. Зауми: Фондова музика и функции на съгласни фонеми. Pb, 1924; Туфанов А. Ушкуники. L., 1927. Сценарий: Сегашното състояние на обучението 3. специална специалност. брой на списание "Il verri", № 29/30, 1983. Също така, библиографски бележки под линия; Руски футуризъм: теория. Практика. Критика. Спомени. М., 1999. В. Б.

Lexicon of Non-Classics. Художествена и естетическа култура на ХХ век. , В. В. Бъчков. 2003.


.